2015 春季拍賣會 中國書畫(二)

5月18日 下午2時
北京昆侖飯店


根據國家文物局有關規定,有"*"的拍品恕不辦理出境手續。 所有成交價均已包含15%買家傭金。

* Lot 392

李可染(1907-1989)  雨后斜陽

鏡心 設色紙本

估價(人民幣):3,900,000-4,500,000

成交價(人民幣):4,485,000

題識:雨后斜陽圖。世增、瑞英同志屬正,可染。
鈐印:可染、在精微、河山如畫

尺寸:68.6×45.5cm. 約2.8平尺

紀錄

北京拍賣會,1994年11月7日,編號105
佳士得香港,2009年5月25日,編號641

簡介

說明:1972年,李可染接受調令返京,為民族飯店和外交部創作了《漓江》、《樹梢百重泉》等巨制,畫家得以恢復自由創作,其晚年山水藝術的創作高峰也自此而始。文革期間,李可染并未停止歷練,一方面,投入對漢、魏碑書法的臨習研究,在碑銘中體悟用筆方法,并將穩、準的金石筆力引入畫中;另一方面,上世紀五十年代的寫生積累,歷經六十年代“采一煉十”,錘煉積淀,傳寫于筆端,形成獨具神韻的“李家山水”,正如他所說:“傳統已經看遍了,山水也都看遍了,畫畫的時候什么都不用看,白紙對青天,胸中丘壑,筆底煙霞。”
《雨后斜陽》應作于上世紀七十年代中期,已具成熟的“李家山水”面貌。畫中峰巒巍峨,落日的余暉灑向山間,景物猶如鑲上金邊,山間云煙流淌,雨后的潤澤氣息撲面而來。近處山石上,游人站立于松下,眺望著遠方的美景。畫面的位置經營頗具匠心,極具張力,主峰迎面高聳,不留天地,氣勢逼人,有北宋山水的氣象,環繞于山間的煙云則營造出山巒的層次和空間距離。
李可染晚年的山水畫作中,有一類重要的描繪具名景觀的作品,以寫生為基礎進行創作,將自然中四時朝暮、陰晴雨霧的奇妙變幻融入畫中。此作未署明具體題材,參考畫家早期《文殊臺望朱砂峰》、《黃山天都峰》等速寫稿,此幅即應以黃山寫生為本。畫家將山水的物象取舍提煉,僅保留山巒、云霧、松樹及游人,諸多瑣碎細節亦被簡化,通過凝聚的筆墨,將最具感染力的山間風光呈現于觀者眼前。
李可染曾說:“我吸收了點西方的東西,但實際上,是從客觀對象里發現了些新的東西,如逆光、整體感。黃山石在白天看是破爛石頭、如果逆光看,傍晚看,就特別美。創造是什么?是在客觀世界里發現前人沒有發現的東西。”此作描繪夕陽斜照的逆光山景,筆墨運用更為自如,點畫渲染均為表現畫面的整體感,早期山水中細密的傳統皴法已不見,融入西畫的造型技巧和光影明暗,經由墨色的層層積染,使全畫處在渾莽的整體氛圍中。物象雖單純,卻具有豐富的細節變化。山巒的陰陽向背通過墨色的濃淡表現,濃黑中具起伏變化和明暗差異;山、樹、石的受光面以赭石略染,呈現出夕陽的明亮光感,盡展逆光之美;山的邊緣和樹林以濕潤的淡墨漬染,雨后的氤氳之氣滿溢紙上。全畫構景獨具氣象,語言高度強化,將西畫的光影、透視融入寫意筆墨,韻味無窮。
上款“世增、瑞英”即閆世增、康瑞英夫婦,閆世增曾任北京市房管局局長,雅好書畫,精鑒藏。

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