2014 秋季拍賣會 中國書畫(一)

11月19日 上午9點30分
北京昆侖飯店


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Lot 130

黃賓虹(1865-1955)  墨山秀茂

立軸 水墨紙本

戊寅(1938年)作

估價(人民幣):1,600,000-2,000,000

成交價(人民幣):2,300,000

題識:戊寅春日,希白先生博粲,黃賓虹。
鈐印:黃賓虹

尺寸:74×41 cm. 約2.7平尺

出版

《黃賓虹畫語錄》圖版10,(香港)上海書局,1961年3月
《黃賓虹先生畫集》第37頁,(香港)大公報,1961年5月
《黃賓虹先生畫集》第37頁,(香港)藝林軒,1961年5月
《明報月刊·第六卷·第五期》第48頁,(香港)明報有限公司,1971年6月
《榮寶齋·2006第五回中國畫清賞雅集特刊》第6頁,中國美術出版總社,2006年

著錄

《黃賓虹作品展》黃賓虹先生年表,香港藝術中心及香港大學藝術系,1980年6月
《黃賓虹年譜》第406頁,上海書畫出版社,2005年6月

簡介

說明:《墨山秀茂》作于1938年,題贈著名古文字學家、考古學家容庚。此前一年,黃賓虹應邀赴北平鑒定書畫,不料“七七事變”爆發,身陷北平,不得南歸,于是“伏居燕市,謝絕應酬,惟于故紙堆中,與蠹魚爭生活,書籍、金石、字畫,竟日不釋手。”雖然“伏居燕市”是其畫風由“白賓虹”向“黑賓虹”轉變的關鍵時期,但《墨山秀茂》依然是典型的“白賓虹”面貌,董源、巨然一路山水的披麻皴、礬頭,畫中清晰可辨,而用筆的圓渾,墨色的沉凝,亦可見其師法沈周、龔賢等明清巨匠之蹤跡。
此作是黃賓虹畫中常見的“左山右水”式構圖:近景湯湯的江水中,石島糾結而起,上生雜樹。常年的江風吹襲,令樹木略呈左傾,并將山勢導向左側江岸。江岸之上,林木秀茂,一處茅舍坐落其間。沿著逶迤的江岸,畫面推移至中景:平淡的山巒,連綿起伏,各向左右,延伸出畫面。右側山麓下的兩三林屋,沿江而筑,其斜勢,亦將空間推向畫外。遠山以濕筆淡墨,大筆拖寫。山巒環抱的大片江面,只在岸邊勾勒數筆水紋,平平的江水,則以留白法示意而出。兩葉扁舟,悠然江上,愈發增添了畫面的平和寧靜之感。
全作以水墨畫成,不著一絲色彩,顯示出黃賓虹一生苦練的筆墨功力。他總結用筆之法,是“用筆須平,如錐畫沙;用筆須圓,如折釵股,如金之柔;用筆須留,如屋漏痕;用筆須重,如高山墮石。”對于用墨,雖有“七墨”之說,但更看重用筆,“古人墨法妙于用水,水墨神化,仍在筆力”,認為“筆力有虧,墨無光采”。所以他的最高要求,是“墨中見筆筆含墨”。畫中用筆,柔韌圓曲,綿中帶剛,用墨則融入用筆之中,刻畫出山水的清淡調子,古意盎然,或許正表達出身處亂世的畫家,內心對平靜生活的渴望。
上款“希白”即容庚(1894-1983),廣東東莞人。1922年羅振玉介紹入北大研究所國學門讀研究生,畢業后歷任燕京大學教授、《燕京學報》主編、中山大學中文系教授等,著述甚豐,《金文編》、《商周彝器通考》尤為海內外學術界推崇,為金石學扛鼎之作。1926年,容庚持其舅父鄧爾雅柬,謁黃賓虹處請益,研討金石收藏,遂為知交。抗戰期間,容庚與黃賓虹同任職于北平古物陳列所,往來頻仍。據容庚家屬回憶,當初黃賓虹以數幅作品請容庚挑選,容庚選擇此作,也許正與畫家“心有戚戚焉”!

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