2014 秋季拍賣會 中國油畫雕塑

11月20日 下午4點
北京昆侖飯店


根據國家文物局有關規定,有"*"的拍品恕不辦理出境手續。 所有成交價均已包含15%買家傭金。

Lot 861

林風眠  竹居

估價(人民幣):2,800,000-3,500,000

成交價(人民幣):4,945,000

年代:1970年代后期至1980年代初

簽名:簽名:林風眠
鈐印:林風瞑印

材質:紙本 彩墨

尺寸:67×69.5 cm.

來源

馮葉女士收藏

展覽

“世紀先驅:林風眠藝術展”,2007年4月4日至6月3日,香港藝術館

出版

《世紀先驅:林風眠藝術展》,康樂及文化事務署,香港,2007年3月,第135頁

簡介

說明:飽含深情的視覺回憶錄
林風眠喜歡看風景,并隨時積累創作素材,他曾說 : “也許因為我從小生活在山村里,對大自然的熱愛,成為一種習慣,不管到什么地方去旅行,……不管怎樣的景色,也許看起來是最平淡的東西,……我永遠不會感到厭倦。……由于這種習慣,也許就因此豐富了我對一切事物和自然形象的積聚,這些也就成為我畫風景畫主要的源泉。” ① 相較于對景寫生,他更喜歡憑記憶作畫,不同時期所見的風景,經過時間的沉淀,方將印象提煉,呈現于紙端。
他不同時期的風景畫,都以收集的某一特定素材為主題,例如1960年代的秋景系列主要來自1953年的太平山之行,著力表現層林盡染,秋葉或金黃或橙紅,而到晚期的作品,黃山寫生的影響開始彰顯,重巒疊嶂成為主體,黃葉的意象則銷聲匿跡。這幅創作于1970年代末與1980年代初期的《竹居》(拍品編號861),卻相當特殊,綜合了多個時期的素材,黃葉和溪流仍為主體,但山體更為高聳,接近晚期黃山風景的表現手法。甚至還有一些更早期的元素,如畫中屋舍是帶有飛檐的蘇式建筑,應來自杭州時期的寫生經驗,在以秋景為主題的畫作中十分少見。
林風眠作畫有一個習慣,喜歡反復挖掘同一題材,不斷作組合與試驗。晚年定居香港之后,有了寬松自由的創作環境,又痛心文革時期被大量毀掉的作品,他憑記憶重畫了不少作品,但他并非單純重復早期題材,而是創造性的復寫,進入了又一創作高峰。《竹居》即是晚年藝境翻新,畫風更為圓融成熟,具有總結意味的集大成之作。從童年故鄉的翠竹溪流到西子湖畔的白墻黛瓦,從天平山的明艷秋景到黃山的峻嶺奇峰,仿佛是一部回憶錄,匯聚了林風眠一路珍藏的美好記憶和各個時期風景畫的元素。
半開放式構圖 加強縱深感
林風眠在1950年代的風景作品,即確立了他最顯著的圖式特點 — 方紙布陣、平遠構圖。如《風景》(1960年 )的近、中、遠景皆橫向鋪陳,與視點幾乎平行。但是晚期的作品,這一構圖模式卻被打破,如作于1986年的《群山》,前景的兩側赫然出現聳立的山峰,將中景全部環繞其間。由此可見,林風眠在晚期的風景畫中有意引入了一種嶄新的視角。本幅《竹居》正反映了這種視角的演進過程 : 一方面仍以平遠構圖為主,另一方面已可見晚期風景構圖的雛形。出現在前景右側的緩坡,打破了前景與中景的橫向平行關系,并利用樹木環繞的布局,使得中景呈半開放式,而前后呼應的兩組院落,更是進一步加強了畫面的縱深感。
色墨兼用 塑造光感
一般人看來難以解決的西方光色傳統與中國水墨傳統的沖突,在林風眠筆下卻能夠有機貫通與融合。他在1950年代的秋景作品中,多以墨色渲染遠山和天空,利用不同梯度的灰色甚至留白,來表現光的流變,使金色的樹林更加耀眼。但是到晚期的作品,他改變策略,開始大膽使用藍綠色描繪背景中的群山,同時用濃重的墨線勾勒輪廓,以襯托色彩的純度。在《竹居》中這兩種用色法兼而有之,保留了以墨色為主渲染遠山的手法,在局部點染藍、紫和赭石后,又用亮度極高的白粉畫出繚繞山間的云霧。而停留在天際的淡紫色薄霧,以及前景溪流里泛起的白色水花,則仿佛是陽光穿透了厚重的云層,將畫面上下一并點亮。
林風眠晚年不少作品,喜愛使用不透明的水粉顏料厚涂,一層層疊加覆蓋顏色,以體現顏色的厚重感以及復雜的色彩關系。萬青力稱之為油畫畫法,謂“這種在吸水的生紙上,用水制不透明的粉色,層層堆厚的畫法,是林風眠先生首開風氣之先。”《竹居》的楓林、翠竹與草地,以四至五種顏色反復層疊而成,以墨色為底,其上以赭石覆蓋,再以橄欖綠、中黃、檸檬黃分層點染,色彩極為響亮華美。樹干和樹枝則以濃墨和淡墨交替描繪,制造出極富虛實變化的空間。尤其是遠景與中景交界處的一排樹林,幾乎湮沒在遠山的陰影和嵐霧中,但卻有效的在中景和遠景中開辟了又一層空間,使畫面更具深度。
在林風眠的藝術中,風景系列具有極為特殊的意義。不僅因為風景是他最喜愛的題材之一,更因為創作的時間跨度非常大,能夠充分反映其藝術的演變。這幅《竹居》從整體風貌上看,接近1950年代后期以天平山秋景為原型的作品,但在構圖和用色上卻已擺脫既成格體,而初見晚期變法端倪,是揭示其風格演進過程的稀有例證,而且細節之豐富也鮮有匹敵,集合了各個時期風景畫的經典元素于一幅,可謂代表了林風眠在晚年其個人風格與改造中國傳統水墨所達到的新境界。
注釋
① 林風眠 : 《抒情·傳神與其他》,《現代美術家·畫論、作品、生平 : 林風眠》,學林出版社,上海,1996年1月,第105頁。原文發表于1962年1月5日《文匯報》。

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